詞七首

2、《雨霖鈴》如何運用對比手法來抒寫離愁別緒的？ 
多用對比，極力渲染了離愁別緒。眼前分離與留戀對比：“帳飲”與“無緒”對比；“留戀”與“催發(fā)”對比；“相看”與“無語”對比。眼前分離與別后之情對比：“今宵”與“經(jīng)年”對比；“千里煙波”與“千種風(fēng)情”對比，“無語凝噎”與“更與何人說”：通過回環(huán)往復(fù)又一氣貫注的對比，抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。 
3、《雨霖鈴》分幾個層次來寫離愁別緒的？ 
全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒。以時間而論，先點出“秋天”，后點出“傍晚”，再想到“今宵”，又遙想到“經(jīng)年”，不管時間怎樣變化，處處都是只寫“離情”。以空間而論，從送別都門的“長亭”，到暮靄沉沉的“江上”，到“曉風(fēng)殘月”的遠方，空間轉(zhuǎn)換，仍然不離寫“別情”，如行云流水，主題突出。               
4、“今宵酒醒何處? 楊柳岸曉風(fēng)殘月”這個名句，好在哪里？ 
（1）意象密集，疊加出離愁別緒的境味。“楊柳岸曉風(fēng)殘月”全用名詞組合，創(chuàng)設(shè)了闊遠的意境。而“楊柳岸曉風(fēng)殘月”幾個意象又是典型的離別情味，“楊柳”、“風(fēng)”“月” (“楊柳” “曉風(fēng)殘月”都是惜別的意象。組合了最能觸動離愁的景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)微妙的心理活動。 
（2）從呼應(yīng)來看，“酒醒”遙接“帳飲”，盡管“帳飲無緒”然而借酒澆愁，依然酒醉，于是借“酒醒”而設(shè)問，倍增惆悵。頂承“念去去千里煙波”，盡管景色已甚暗淡，然而悲涼的心情隨著星斗的推移而加深，倍覺孤寂。 
（3）從意境上看，創(chuàng)造了既凄婉酸楚又明麗清雅的特殊的風(fēng)格色彩。詩人不但寫出了離別的寂寞，更在“寂寞”中開掘出了更為豐富“曉風(fēng)明月”的闊遠明麗之美，“凄情”加上了“麗景”，詞人在舒緩而又哀惻的聲調(diào)中傳遞出一種抑郁惝怳的凄情和煙水迷離的凄美來，此種“綺怨”的風(fēng)味，正是最典型的“婉約”詞的風(fēng)味，難怪后人常以它們作為柳詞、乃至整個婉約詞的代表句子來看。 
（4）從情景關(guān)系上看，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。 
5、《念奴嬌•赤壁懷古》“羽扇綸巾”究竟寫的是周瑜還是諸葛亮？ 
“羽扇綸巾”，且不論諸葛亮說服孫權(quán)聯(lián)劉抗曹為赤壁之戰(zhàn)作出的重大貢獻，就是從詞的藝術(shù)角度看，也是寫諸葛亮。周瑜是杰出的儒將,只有與諸葛亮在一起談笑退敵,方能映襯其舉重若輕的英武氣概。況且,周瑜“談笑”必須有對象,而東吳將士對曹軍均懷畏懼之心,不可能與決心拒曹的周瑜共語。如果“羽扇綸巾”系指周瑜,豈不成了一個人的自言自語,何能“談笑”?